“色彩管理并不因为你的观众是用手机或者没有校准过的屏幕观看就会显得可有可无”。

      上面这段引言是基于画面调色或者最终输出非常常识性的评价。很不幸地，行业内由于有着一些缺少前瞻性思考的想法存在，从而导致在随后的显示设备上观看体验方面的问题。如果你在图像生成的源头过程当中不在乎颜色的准确性，那么，最终结果几乎总是糟糕的-在随后观看任何的显示设备上，无论它被校准得多好，或者完全不校准，颜色已经是不准的了，两个错误加起来永远不会负负得正，而当源头正确，观看设备颜色错误的话，结果总是能降低最终颜色损失的影响。如果你的调色监视器压平了暗部，同时看上去过蓝，那么他会影响你的最终调色，调色师面对这样的监视器，会想要提高亮部来避免暗部死黑，同时让画面往暖了调来更正从显示器上看到的“蓝色”色调，所以当调色后的图像在正确校准过的显示设备上观看是，结果就是完全不准确的调色，（暗部过亮，画面偏暖），而这样错误的结果如果最终播放的显示设备是一台提高过暗部同时又偏红的显示器的话，那看上去的结果就会更加糟糕，画面会显得暗部偏灰，细节尽失，同时有着非常不准确的色温。

     当你最终输出视频的时候，如果你总是在校准良好的监视器上工作，虽然最终观看的屏幕可能还是没有校正的，而且当观众已经习惯了在那个不准的屏幕上看画面的时候-注意他们看的绝大多数画面仍旧是在经过校准的，显示正确的监视器上面调色的-那么他们就可以凭借参考印象来评判你画面的质量--和他们一贯看到的优秀的视频做对比而得出结论（你的调色很好或者不好）。如果你是在一台没有校准过的监视器上面做的调色，那么他们仍旧可以通过没校准过的电视上以前看过的精彩的画面来判断你的调色手艺是很次的。这就是一个可悲的从业人员和一个垃圾的工作流程的全部定义，也是一个努力勤奋的专业人员想要极力避免的情况。一个“相对”的对比评判和一个绝对的对比评判的价值相当，它总是会正确显示原始调色素材有多垃圾。

基于最终观看来校准屏幕

     而对于最终观看的屏幕进行校准的意义就更加明显了，如果没有这么做，你可能永远无法看到制作团队所看到的画面，特别是摄影指导，一般来说，这会很大程度地降低观影时的视觉冲击力，特别是当影片的感情表达与渲染主要依靠颜色来实现的时候，就算有时候是完全去掉颜色......（黑白片的明暗亮度也有同样的作用）。绝大多数的家庭用电视和投影仪显然是基于普通消费市场的预算来定价的，并在出厂设置时为了在商场内夺人眼球而做了特别的设置，这些设置都不是为了最终的图像准确，从而扭曲了产品制造公司对于忠实呈现播放内容的责任。然后，还是可以通过调节显示设置来对最终显示画面进行校准，经常使用的方法是链接一个外置的LUT BOX设备，这样经过校准以后，观众观看的画面就和原始图像制作单位想要表达的色彩尽可能的一致，让原本的艺术化表达与选择可以被看到，保留了情感的传递，最大化了预期的观看体验。

色彩校准是基于匹配视频工业的行业标准，来定义，当准确地匹配了给定的色彩标准之后，在任何的显示屏幕上应该呈现怎样的色彩。不幸的是，几乎所有的家用电视都提供了非常差的初始“出厂”校正设置，经常是超饱和的色彩，超宽的不准确的gamma和色温，以及错误的黑点与白点Level，就为了通过这些设置而在卖场里面看起来画面鲜艳突出好看。“卖场”设置可以是一切，但就和“准确”毫无关系，对于电视在播放任何画面之前，就需要经过准确的校准，已经越来越成为对制造行业的期望。

基本上，所有色彩校准的目的都是为了让家用电视或者投影仪看起来尽可能接近专业调色监视器上看到的颜色，以确保完整的画面冲击力和情感传递，并获得最大程度的观影乐趣与满足。